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                                                  江夏名人 HUANG
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                                                  畫壇仰北斗 神采耀乾坤

                                                  發佈人:      時間:2015-12-18
                                                      近年 ,我在蒐集黃姓名人的過程中 ,發現了許多彪炳史冊、流芳千古的傑出人物 。如出生、成長於天府之國的黃筌、黃居寀父子 ,就是其中典型的代表 。他們不僅是黃氏數千年發展史上成名最早、成就最大的畫家 ,也是五代至宋開宗立派的繪畫藝術大師 ,在中國古代花鳥畫發展史上佔有極其重要地位 ,倍受後人的推崇和敬仰 。

                                                      黃筌 ,字要叔 ,公元903年出生於成都官宦之家 。自幼聰穎伶俐 ,資質甚佳 ,《四書》、《五經》過目不忘 ,詩詞歌賦隨口吟誦 ,尤其喜歡丹青 ,重視寫生 ,表現出超人的藝術天賦 ,深受父母喜愛 。13歲時 ,師從唐末入蜀避亂的著名畫家刁光胤學習繪畫技藝 ,主攻竹石花鳥 ;後師從名家滕昌祐修藝 ,兼工人物、山水、墨竹 ,長負奇能 。黃筌17歲時即入後蜀禁宮 ,成爲內廷圖畫府知名畫家 。19歲因才能出衆而受王衍優遇 ,得賜朱衣銀魚 ,奉爲待詔 。後蜀孟知祥僭位稱帝 ,黃筌知遇依舊 ,進三品服 。公元926年設立宮廷圖畫院 ,榮任翰林待詔 ,主持畫院工作 。雅好丹青的孟昶即位後 ,於後蜀明德二年(公元935年)成立了繪事體制更爲完善的翰林圖畫院 ,讓黃筌“權院事 ,並賜紫金袋” ,特示恩寵 。所謂權院事 ,即爲畫院領導人 。畫院制定了“按月議疑”的制度 ,每月定期召開會議 ,對繪畫創作上的疑難問題進行討論研究 ,積極開展藝術培訓及競技比賽活動 ,爲培植新生力量 ,提高畫家的藝術水平起到了重要作用 。

                                                      黃筌擔任圖畫院院長達40餘年 ,主宰了西蜀畫院的畫風 ,圖畫殿庭牆壁、宮闈屏幛不可勝紀 。正因如此 ,朝廷先後加封黃筌爲內供奉、朝議大夫、檢校少府少監、上柱國 ,累遷如京副使、檢校戶部尚書兼御史大夫 ,開以畫藝得官職之先河 。北宋乾德三年(965年)蜀主孟昶降宋 ,黃筌與其弟帷亮、子居寶等隨君同往汴梁(今開封) 。黃筌憑藉自己的影響力和傑出才華進入北宋畫院 ,御封太子左贊善大夫 ,賞賜甚厚 。然黃筌年事已高 ,故土難離 ,同時對西蜀的滅亡非常痛心 ,不幸駕鶴西去 ,享年62歲 。畫跡有《桃花雛雀圖》《海棠鵓鴿圖》等349件稀世珍寶 ,著錄於《宣和畫譜》 。但作品大多失傳 ,僅存《寫生珍禽圖》卷 ,現藏北京故宮博物院 ;《雪竹文禽圖》冊頁 ,藏臺北故宮博物院 ;《竹鶴圖》畫冊 ,流失於海外 。

                                                      黃筌自幼尊師重教 ,虛心好學 ,勤思苦練 ,恩師十分器重 ,遂將技藝傾囊相授 。他悟性極高 ,一點即通 ,修藝皆能舉一翻三 ,從不蹈襲他人陳跡 ;因而學力由淺漸深 ,由偏至全 。同時 ,他博採衆長 ,向滕昌祐學畫花竹 ,向李升學畫山水竹樹 ,向孫位、張南本學畫人物與墨竹 ,向薛稷學畫鶴禽 ,“資諸家之善而有之” ;內化於心 ,外化於形 ,藝工精進 。尤對刁光胤的竹石花鳥技法用功最深 ,將格法加以增損 ,立意出新 ,練成一專多能的本領 。他既擅長宮廷禁苑中的奇禽名花 ,亦能畫佛道、人物、山水 ,筆意豪瞻 ,脫去格律 ,“全該六法 ,遠過三師”(宋代理論家郭若虛的評價 。三師指名家刁光胤、李升、孫位) ,青出於籃而勝於籃 ,成爲五代畫苑羣英中的佼佼者 。中國工筆花鳥畫自唐代邊鸞開始 ,就以下筆輕利 ,用色鮮明見長 ,黃筌正是沿着從邊鸞到刁光胤這條道路而創爲一種新體並促使工筆花鳥畫達到成熟期 。他善於以獨出心裁的構思、生動的造型和工整細麗的畫法 ,創造充滿朝氣的“富貴”效果 ,深得宮廷貴族的青睞 。其優美的筆觸、極細的線條勾勒配以柔麗的賦色 ,線色相溶 ,幾乎不見勾勒墨跡 ;筆法細膩 ,骨肉兼備 ,形象豐滿 ,情態逼真 ,動感十足 。凡山花野草 ,幽禽異獸 ,溪岸江島 ,釣艇古槎 ,莫不精絕 。繪畫風格綜合刁光胤、孫位等名家特點 ,獨標高格 ,自成一家 。如我國現存最早的花鳥畫珍品《寫生珍禽圖》 ,神情生動 ,工緻挺秀 ,其表現翎毛、昆蟲等自然物態的精確性及藝術形象的審美趣味性 ,確已達到妙造自然、出神入化之境 ,顯示出非凡的藝術功力 。難怪“明四家”之一的文徵明贊曰:“自古寫生家無逾黃筌 ,爲能畫其神 ,悉其情也 。”

                                                      爲了塑造花鳥的動人形象 ,黃筌十分重視觀察和體會禽鳥的形態習性 ,追求物象神態的刻畫 ,堅持藝術寫生 。如範鎮在《東齋記事》曰:“黃筌 ,黃居寀 ,蜀之名畫手也 ,尤能爲翎毛 。其家多養鷹鶻 ,觀其神俊 ,故得其妙 。”廣政七年(944年) ,淮南與西蜀交好 ,贈送白鶴數只 。蜀主孟昶鍾愛有加 ,遂命黃筌寫生繪於偏殿壁上 。黃筌心意貫通 ,欣然舉筆 ,以超人的觀察力和藝術概括力畫了一幅《六鶴圖》 ,將白鶴警露、啄苔、理毛、整羽、唳天、翹足等動作、神態栩栩如生地描繪了出來 。“精彩體態 ,更愈於生” ,再襯以白露蒼苔 ,藍天白雲 ,氣象萬千 。由於畫上的仙鶴形神兼備 ,惟妙惟肖 ,常將衆鳥引來庭前嬉戲和觀看 ,增添了喜慶氣氛 。蜀主及朝廷大臣讚歎不已 ,遂將此殿命名爲六鶴殿(見《益州名畫錄》捲上) ,黃筌更是名聲大振 。當時蜀中的畫家都不擅畫鶴 ,只有畫家薛稷以畫鶴出名 。自從黃筌畫六鶴之後 ,朝野傳頌 ,貴族豪門紛紛送厚禮請黃筌爲他們畫鶴 。薛稷自此聲名頓減 ,當時有俗諺雲:“黃筌畫鶴 ,薛稷減價 。”五代以後 ,畫鶴的人大都師承黃筌六鶴的畫法 ,影響十分深遠 。據傳廣政十六年 ,皇宮裏新建了一座八卦殿 ,需要美化裝飾牆面 ,孟昶命黃荃在四壁畫上花、竹、石、雉、雀等物 。黃荃奉命耗時數月 ,精心繪製 ,終於完稿 。這年冬天 ,有外國使臣來宮中進獻貢品 ,其中有一價值珍貴的白鷹 。白鷹看見殿內四面都是花草、雀兔 ,誤以爲是活物 ,兩眼頓時發亮 ,騰空而起 ,朝着一支野雉衝去 ,卻撞在了牆上 ;可它還不死心 ,一次又一次地向牆上的“活物”撲去 ,直撲得精疲力盡 ,倒在地上 ,外國使臣見此情景無不口瞪目呆 。孟昶十分驚喜 ,連稱黃筌爲當世奇筆 ,並命翰林學士歐陽炯撰寫了一篇《壁畫奇異記》旌揚其事 。黃荃的傑出成就 ,成爲中國古代花鳥畫一座重要的里程碑 。

                                                      黃筌雖身在宮廷 ,卻沒有一般官宦趨炎附勢的陋習 ,繪畫既能保持藝術家的稟性和本色 ,固守藝術規律 ,又能獨具慧眼 ,尊重前代大師的創作 。據《宣和畫譜》記載:蜀後主王衍得到了一幅唐代名家吳道子畫的鐘馗真跡 ,圖中鍾馗蓬髮怒目 ,左手捉一鬼 ,以右手食指掐鬼的眼睛 ,筆力遒勁 。王衍對此畫愛不釋手 ,詔黃筌一起觀賞 ,認爲“吳道子畫鍾馗用右手第二指掐鬼的眼睛 ,沒有力 。不如改用拇指更有力道” 。於是命黃筌修改 ,然後交他御覽 。黃筌經細細揣摸 ,未在原圖上修改 ,而是根據後主的想法 ,重畫了一幅呈上 。後主責備他不按命令辦事 。黃筌解釋說“吳道子畫的鐘馗 ,一身的力量和神態都着重落在了那個食指上 ,而非拇指 ,所以我不好擅自改動 ,因爲動一處而牽全身 。爲此 ,我按你提出的要求重畫了一幅 ,可能沒有吳道子的原作好 ,但這樣看上去整體性更好 ,更爲自然” 。這說明一件藝術品 ,是一個互相牽連的整體 ,不能作局部修改而有損整體 。蜀後主不是藝術家 ,亂出主意 ,而黃筌堅持藝術規律 ,決不唯命是從 ,其精神難能可貴 。由此可見黃筌對藝術創作的嚴肅態度 。正如諺語所言:“五代起 ,繼大唐 ,斯文墜 ,藝遭秧 ;惟西蜀 ,和南唐 ,保珍品 ,畫士獎 。蜀畫家 ,推黃筌 ,有三子 ,事王衍 ;寫翎毛 ,先鉤線 ,繪花木 ,五彩鮮 。留作品 ,珍禽圖 ,畫麻雀 ,畫蟬鴆 ;形體真 ,神情露 ,雙鉤法 ,極挺秀 。吳道子 ,鍾馗圖 ,拇指掐 ,鬼喉頭 ;帝敕諭 ,換指頭 ,筌不改 ,說理由 。仕南唐 ,有徐熙 ,林木美 ,蜂蝶起 ;畫春蘭 ,寫秋菊 ,山水障 ,色美麗 ;黃與徐 ,大手筆 ,黃富貴 ,徐野逸 。”黃筌奉命爲宮殿、寺院創作了許多精美的壁畫 ,處處呈現精謹豔麗的富貴氣象 ,深受人們喜愛 ;他創作的畫卷 ,西蜀政權還作爲珍貴禮品贈送各國 ,促進了繪畫藝術的交流 。

                                                      在繼承和弘揚黃派藝術的過程中 ,黃筌第三子黃居寀可謂居功至偉 。黃居寀 ,字伯鸞 ,公元933年出生於成都 ,爲五代、宋初著名畫家 。他聰慧豁達 ,幼習家學 ,勤奮刻苦 ,更兼耳濡目染 ,得乃父悉心指點 ,學識豐贍 ,功底深厚 。善繪花竹禽鳥 ,精於鉤勒 ,形象逼真 ,鮮活傳神 ;兼擅奇石山景 ,丰采卓立 ,氣韻生動 。進一步發展了“富麗畫風” ,“畫藝敏贍 ,不讓其父” ,甚至畫“怪石山景” ,超過其父 ,成爲黃派成就最大的繼承者 ,在中國繪畫史上常以父子二人並稱 。黃居寀曾任後蜀翰林待詔 ,多畫殿廷牆壁和宮闈屏幛 。黃筌去世後,黃居寀受到北宋太祖、太宗的賞識和恩寵 ,命他爲朝廷蒐羅人才、鑑定名畫 ,並執掌北宋宮廷畫院 ,成爲畫壇叱吒風雲的領軍人物 。任朝請大夫、寺丞等職 ,後奉命出使成都府 。由於黃居寀身體力行地提倡和弘揚黃筌畫風 ,黃派畫風在宋代宮廷中佔據了90餘年的主導地位 。他創作了很多作品 ,僅《宣和畫譜》著錄的就達332件 ,然傳世作品僅有臺北故宮博物院收藏的《山鷓棘雀圖》 。

                                                      黃筌開創了中國工筆花鳥畫派之先河 ,是花鳥畫歷史上最爲重要的大師 。其“體制精絕”的新體畫 ,使工筆花鳥達到至高的境界 ,形成了影響深遠的“黃筌畫派”(西蜀畫派) ,名揚海內外 。黃派之畫(也稱爲北宋院體畫)多寫宮廷中的珍禽瑞鳥 ,奇花怪石 ;用筆工整 ,設色堂皇 ,其風格稱爲“院體” 。黃筌之弟黃惟亮 ,三個兒子黃居寶、黃居山、黃居寀繼承家學淵源 ,高揚風帆 ,皆入北宋翰林圖畫院 ,成爲名盛一時的丹青高手 ,促成了黃派藝術的發揚光大 。據《宣和畫譜》的記載 ,他們的畫法“自祖、宗(指宋太祖、太宗)以來 ,圖畫院爲一時之標準 ,較藝者視黃氏體制爲優劣去取” 。其權威性之大 ,在中外繪畫史上實屬罕見 。黃筌的畫 ,代表着院體畫的風格特徵 ,尤受皇家推崇 ,與江南的徐熙各競所長 ,交相輝映 ,世稱“徐黃” ;兩種不同的畫風形成了五代、宋初花鳥畫兩大流派 ,有“黃家富貴 ,徐熙野逸”之譽 。黃家的“富貴風” ,大約體現在兩方面:一是作品的題材 。宋人郭若虛認爲畫家的志趣和生活環境決定了作品的題材 ,並指出黃氏父子長期生活在宮廷 ,感同身受 ,所以“多寫禁苑所有珍禽瑞鳥 ,奇花怪石 ,今傳世桃花鷹鶻、純白雉兔、金盆鵓鴿、孔雀、龜鶴之類是也” 。作品滿足了帝王貴族的好奇心與熱衷富貴的心理需求 。第二是作品妙在設色 。黃筌畫花鳥 ,先用墨筆作精細的勾勒描繪 ,再敷以色彩 。如果墨線被色彩掩蓋 ,則再以色彩復勾 ;顯得濃麗精工 ,極爲富麗 。故其技法稱之爲“勾勒填彩” 。畫風則顯得旨趣濃豔 ,頗有“富貴”趣味 。此精工畫法 ,改變庸人簡樸的畫風 ,意在造型的準確性和色彩的渲染 ,力求刻畫內在的生命力 ,使畫物“骨氣豐滿” 。正如《夢溪筆談》所言:“諸黃畫花 ,妙在賦色 ,用筆極精細 ,殆幾不見墨跡 ,但以輕色染成 ,謂之‘寫生’” 。

                                                      黃筌不僅集五代宮廷繪畫藝術之大成 ,而且承前啓後 ,對宋代乃至後代的繪畫都產生了深遠的影響 ,畫風延續數百年 。除成就卓著的黃居寀之外 ,趙昌、吳元瑜、崔白、趙佶等花鳥畫家 ,在黃派畫法的基礎上都有所發展 。趙昌、吳元瑜極重寫生 ,所繪花鳥形象生動逼真 ,極具生氣 。崔白不但重視寫生 ,而且用筆勾線更爲輕盈 ,與黃居寀的畫風相比 ,生氣尤盛 。花鳥畫發展到了南宋 ,承繼這一畫派的著名畫家有李迪、李安忠、林椿、吳炳等 。所作花鳥用筆精細 ,設色典雅 ,形態逼真 ,富有生氣 。元代的工筆花鳥較前代的又有變化 。代表畫家有錢選、王淵、邊魯、陳琳和張中等 。錢選師承趙昌 ,然其創作變“院體”的工麗細密爲清潤淡雅 ,極富文人氣質 。王淵、邊魯所作花鳥 ,不似黃筌的工整富麗而變得簡逸秀淡 。而陳琳、張中突破了宋“院體”細密工麗的程式爲粗疏簡率 。這一方面由於文人畫的影響 ,另一方面也是水墨寫意畫風衝擊的結果 。明代的工筆花鳥 ,由於明前期“院體畫派”的影響 ,創作呈現百花齊放的局面 。他們在師承黃筌父子和宋人工筆重彩的基礎上 ,形成了形象準確、技法嚴謹、色彩豔麗的風格 ,其中又以邊景昭和呂紀成績最爲突出 。兩人所作工筆花鳥 ,形態各異 ,傳神入妙 ,敷色鮮豔富貴而沉着不豔 ,佈局皆合法度而不亂 ,極具寫生造化之妙 。工筆花鳥發展到清代 ,成績突出者有王武 ,蔣廷錫、沈銓、鄒一桂等人 ,另有“海派”中的任薰、任熊、任伯年 ;近代國畫大師張大千 ,也曾學習“院體”畫法 。由此可見 ,黃派畫風對中國花鳥畫的創新發展、繁榮昌盛起到了極其重要的作用 。

                                                      黃筌父子勇立時代潮頭 ,成爲五代至宋的泰山北斗 ,若是沒有堅韌的意志和頑強的毅力 ,沒有矢志不渝的藝術追求和開拓創新的精神是根本不可能的 。爲此 ,我們在爲他們感到驕傲和自豪的同時 ,更要以他們爲學習楷模 ,鼓足幹勁 ,發憤圖強 ,爲祖國的富強、人民的幸福和黃氏家族的繁榮興旺做出最大的貢獻 !
                                                  
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